Obrázok z Mata Hari, špiónka, exotická tanečnica a erotický mýtusJej život fascinuje kinematografiu prakticky od jej počiatkov. Jej skutočný život, plný tieňov, poloprávd a súdneho procesu za špionáž počas prvej svetovej vojny, dal vzniknúť veľmi odlišným filmom: od klasických trhákov až po talianske, francúzske, španielske filmy a samozrejme otvorene erotickú americkú verziu uvedenú v roku 1985.
V tomto článku sa podrobne pozrieme Skutočný príbeh Margarethy Geertruidy ZellePôvod mýtu o Mate Hari, jej vzťah k špionáži a všetky filmové adaptácie, ktoré z nej urobili legendu, s osobitným zameraním na film z roku 1985, ktorý režíroval Curtis Harrington a v hlavnej úlohe so Sylviou Kristel, ktorého dátum vydania a kontext podrobne analyzujeme.
Kto bola Mata Hari v skutočnosti?
Predtým, ako sa budeme venovať filmu z roku 1985, je vhodné objasniť, kto bola žena, ktorá sa skrývala za umeleckým menom Mata Hari. Margaretha Geertruida Zelle sa narodila v roku 1876 v Leeuwardene, v Holandsku, v rámci konvenčnej holandskej rodiny, ďaleko od orientálnej exotiky, ktorú neskôr predával ako súčasť svojej verejnej identity.
Počas mladosti sa vydala za holandského vojenského dôstojníka a vďaka tomuto manželstvu... V rokoch 1897 až 1902 žil na ostrove Jáva., vtedy súčasťou holandskej koloniálnej ríše. Pobyt v Holandskej východnej Indii bol kľúčový: tam sa stretol s miestnymi tradíciami, tanečnými štýlmi a príbehmi o Oriente, ktoré neskôr recykloval, prikrášľoval a zveličoval, keď sa v Európe znovu objavil ako umelec.
Keď sa Margaretha vrátila do Európy a po rozpade manželstva sa rozhodla úplne sa zmeniť. Aby sa prezentovala ako exotická tanečnica, prezentovala sa ako Jávska princezná, dcéra údajného brahmanského kňaza a znalá starovekých východných umení lásky. Všetko to bolo súčasťou prepracovanej imidžovej kampane: zmesi agresívneho marketingu a čistej fantázie, ktorú umožnila jej tmavá pleť, tmavé oči a silná pódiová prítomnosť.
Zvolené umelecké meno bolo „Mata Hari“, výraz, ktorý v indonézštine, spojený ako „matahari“, doslova znamená „slnko alebo „oko dňa“Exotika mena posilňovala pocit tajomstva. Predtým, ako si túto identitu upevnila, dokonca používala iný pseudonym „Lady MacLeod“, čím zneužívala priezvisko svojho bývalého manžela; používala ho na plagátoch a v reklamách až do roku 1912, keď ju skutočný MacLeod zažaloval a musela ho prestať používať.
Vzostup ako exotická tanečnica a erotická ikona
Sláva Maty Hari nebola ani tak vďaka jej vycibrenej technike ako tanečnice, ale skôr vďaka kombinácii... charizma, erotický náboj a exotická teatrálnosťSvedectvá z tej doby a historické analýzy sa zhodujú v tom, že bola samouk a že jej tance mali málo spoločného s autentickými štýlmi z Indie, Blízkeho východu alebo juhovýchodnej Ázie, hoci ich prezentovala ako staroveké orientálne rituály.
Jeho predstavenia, najmä okolo rokov 1905 a 1906, pozostávali z choreografie na honosných pódiáchs orientalistickými rekvizitami a kostýmom, ktorý bol postupne odstránený. Skutočnou príťažlivosťou nebola „čistota“ tanca, ale to, že európska vysoká spoločnosť – muži aj ženy – mohla po prvýkrát na verejnosti vidieť ženu, ktorá sa vyzlieka premyslene umeleckým spôsobom.
Týmto spôsobom sa Mata Hari stala akousi priekopníčkou spoločensky prijateľný striptízBola to podívaná prezentovaná ako rafinované umenie, zahalená do exotických parfumov, indickej mytológie a východného mysticizmu, ktorej základom však bola erotika. Jej hlavným publikom boli aristokrati, vojenskí dôstojníci, finančníci a vplyvné osobnosti, ktoré sa jej zúčastňovali z chorobnej zvedavosti aj estetického záujmu.
Jej príťažlivosť nespočívala len v klasickej kráse. Hoci ju neskoršie filmy vykresľovali ako ikonu fyzickej dokonalosti, kronikári zdôrazňujú skôr jej jeho osobný magnetizmus a obrovská schopnosť zvádzaťNezabudnuteľnou ju neurobila ani tak jej tvár, ako skôr zmes tajomna, sebavedomia a schopnosti manipulovať s túžbami iných ľudí vo svoj prospech.
Po jeho najúspešnejších rokoch, od roku 1906, sa jeho zmluvy začali znižovať čo do počtu aj čo do poplatkov. Medzi rokmi 1905 a 1915 úroveň jeho výkonov klesala.ktorá prešla z najluxusnejších parížskych scén do skromnejších angažmánov. Tento profesionálny úpadok ju prinútil byť čoraz viac finančne závislá od svojich milencov a mecenášov.
Mata Hari a prvá svetová vojna: milenka, kurtizána a údajná špiónka
V 10. rokoch 20. storočia už Mata Hari nežila zo svojich zárobkov ako umelkyňa, ale predovšetkým zo svojich osobných vzťahov. Jej finančná situácia bola veľmi nestála: Niekedy sa ubytovával v najlepších hoteloch v ParížiNiekedy bola obklopená luxusom a inokedy mala sotva dosť peňazí na to, aby sa uživila, pričom obdobia skutočnej materiálnej núdze boli neúnosné.
V tejto súvislosti nebolo prekvapujúce, že sa v určitých obdobiach uchýlil k tomu, čo rôzne zdroje opisujú ako Príležitostná prostitúcia alebo vzťahy s jasne sebeckým záujmomAvšak aj v týchto chvíľach nepokojov bola známa tým, že si bola k svojim milencom vyberavá a mnohých nápadníkov odmietla. Jej deklarovaná preferencia bola jasná: ako sama povedala, uprednostňovala „chudobného dôstojníka pred bohatým bankárom“. Táto inklinácia k vojakom uprostred obdobia vojnového napätia nakoniec zohrala kľúčovú úlohu v jej osude.
Keď vypukla prvá svetová vojna, profil Maty Hari ako kurtizána vysokej triedy s kontaktmi v rôznych armádach Vďaka svojim početným milencom v uniformách rôznych národností vzbudzovala podozrenie medzi tajnými službami. Jej kočovný život, časté cesty medzi bojujúcimi krajinami a sláva v mocenských kruhoch z nej robili perfektnú kandidátku na špionáž... alebo aspoň na to, aby slúžila ako obetný baránok.
V auguste 1916 si ju kapitán Georges Ladoux, šéf francúzskej kontrarozviedky, predvolal na stretnutie. Vysvetlil, že podľa britskej rozviedky... Bola považovaná za nemeckú špiónku.Ladoux tvrdil, že tento názor nezdieľa, ale ponúkol mu prácu pre Francúzsko. Teoreticky išlo o jednorazovú misiu na vysokej úrovni za astronomickú sumu jedného milióna frankov, čo bola v tom čase pôsobivá suma.
Mata Hari ponuku prijala. Jej vpád do sveta špionáže však nebol oveľa okázalejší, než ako ho časom vykresľoval mýtus. Jeho skutočná kariéra špióna bola krátka, nemotorná a plná naivných chýb.najmä v porovnaní s inými profesionálnymi agentmi tej doby, ktorí boli oveľa diskrétnejší a vyškolenejší.
V krížovej paľbe: podvody, nemecké peniaze a fatálne chyby
Po prijatí francúzskej ponuky sa Mata Hari vydala do Belgicka, aby začala svoju misiu, ale britské úrady ju zatkli a pomýlili si ju s inou špiónkou. Po prepustení ju jej pohyb zaviedol do Madridu, kde v skutočnosti... Takmer všetka jeho aktivita sa sústreďuje ako podozrivý dvojitý agent., len za pár týždňov v decembri 1916.
Z hlavného mesta Španielska sa rozhodol osloviť nemecké veľvyslanectvo s úmyslom získať si dôveru nepriateľa a údajne pracoval ako dvojitý agent pre Francúzsko. Problém je, že podľa správ bolo jeho nakladanie s informáciami a komunikáciou mimoriadne bezohľadné.
Nemecká armáda to zistila veľmi skoro Mata Hari nemala žiadne skutočné vedomosti o špionážiJe známe, že robil základné chyby, ako napríklad diskutoval o citlivých záležitostiach v nešifrovaných listoch alebo prostredníctvom bežných telefonických rozhovorov, a odmietal používať neviditeľný atrament, nástroj, ktorý bol vtedajším tajným službám už bežný.
Nemecký vojenský atašé by rýchlo zistil, že je nespoľahlivým prvkom. Je pravdepodobné, že z nemeckého pohľadu by bol považovaný za zbytočného agenta alebo dokonca za obťažujúcehoAby to ešte viac skomplikovalo, o niekoľko mesiacov skôr, v máji 1916, Mata Hari prijala od Nemcov platbu dvadsaťtisíc frankov, čo bola významná suma, ktorá sa stala kľúčovým dôkazom počas následného súdneho procesu.
Vždy tvrdila, že tie peniaze boli kompenzáciu za niektoré kožušiny, ktoré stratil kvôli konaniu tejto krajiny a že nikdy nevykonávala skutočnú špionážnu prácu pre Nemeckú ríšu. Ak by bola táto verzia pravdivá, mohlo by to vysvetľovať, prečo ju Nemci nevyužili na šírenie dezinformácií medzi Francúzmi, ale nechali ju napospas osudu. Vo francúzskom súdnom konaní však toto vysvetlenie sudcov nepresvedčilo.
Súd, odsúdenie a poprava Maty Hari
Späť v Paríži si Mata Hari myslela, že situáciu zvládla dobre a že získal užitočné informácie od nemeckého atašéAle to bolo ďaleko od pravdy. Francúzske úrady, pod tlakom totálnej vojny a potreby potrestať údajných zradcov, zamerali svoje podozrenie na ňu. Jej sláva, vzťahy s vojenským personálom z rôznych strán a jej životný štýl z nej robili ideálnu kandidátku na veľké verejné predstavenie.
Počas vojenského súdneho procesu nebola veľká časť dôkazov a svedectiev zverejnená v plnom rozsahu. Niekoľko historikov poukazuje na to, že Niekoľkým svedkom, ktorí mohli svedčiť v jej prospech, nebolo dovolené vypovedať. A že všetka relevantná dokumentácia nebola nikdy predložená. Atmosféra bola ako vojnová hystéria: Francúzsko hľadalo niekoho, koho by mohlo obviniť zo svojich vojenských katastrof, a okázalý špión na tento účel slúžil lepšie ako obskúrny byrokrat.
Súd sa vo veľkej miere spoliehal na prijatie tejto nemeckej platby dvadsaťtisíc frankov a interpretoval ju ako platba za špionážne službyPre sudcov stačila kombinácia týchto peňazí, jeho medzinárodných pohybov a vzťahov s nepriateľskými dôstojníkmi na vynesenie rozsudku viny.
15. októbra 1917 sa príbeh Margarethy Geertruidy Zelleovej skončil. popravený zastreľovacou čatou vo FrancúzskuVo veku 41 rokov mala ďaleko od svojich slávnych čias exotickej tanečnice. Dovtedy už mala časy pódií a potlesku za sebou; jej umelecká sláva už pred rokmi vybledla a nahradila ju reputácia poznačená škandálmi a podozrievaním.
Je zaujímavé, že v priebehu času to viacerí nemeckí špióni a spravodajskí dôstojníci popreli Mata Hari bola súčasťou rozsiahlej nemeckej špionážnej siete.Nikdy nebola oslavovaná ako skvelá agentka, čo podnietilo historickú debatu o tom, do akej miery bola skutočne vinná, alebo či bola čiastočne obeťou vlastnej osoby a francúzskej túžby nájsť symbol zrady, na ktorého by sa dala zvaliť vina.
Mýtus o Mate Hari vo filme
Po jej smrti sa postava Maty Hari rozrástla a stala sa svetový symbol špiónky femme fataleKinematografia, vždy dychtivá po príbehoch plných intríg, erotiky a vojny, si jeho legendu rýchlo prisvojila a upravila podľa svojich predstáv, pričom sa často dosť vzdialila od zdokumentovaných faktov.
Jedna z prvých veľkých adaptácií prišla v roku 1931, keď Hollywood natočil film s Greta Garbo a Ramón NovarroDve najväčšie hviezdy tej doby. Režíroval ho George Fitzmaurice. Hoci sa film na papieri snažil byť relatívne verný biografii Margarethy Zelleovej, v praxi mali prednosť romantická melodráma a pôvab pred historickou presnosťou.
V tejto klasickej verzii bola táto myšlienka posilnená. Mata Hari ako skúsená špiónka a majstrovská manipulátorkaTáto verzia je skôr produktom kolektívnej predstavivosti než vojenských archívov. Odvtedy filmový obraz špiónky femme fatale takmer úplne zatienil skutočnú ženu, ktorá bola ako agentka oveľa rozporuplnejšia, neistejšia a nemotornejšia.
Príbeh inšpiroval aj taliansku kinematografiu. Vo filme „Dcéra Maty Hari“ v réžii Carmina Galloneho sa dej presúva na Jávu a predstavuje... údajný potomok špiónaPracuje v miestnom kabarete. Princ sa do nej zamiluje, čo opäť spája luxus, exotiku a romantiku. Mýtus o Mate Hari tu slúži skôr ako zámienka pre ľúbostný príbeh odohrávajúci sa v koloniálnych oblastiach než ako historická rekreácia.
Francúzska kinematografia sa vrátila k postave vo filme „Mata Hari, agentka H21“, ktorý ju premení na... tajný agent v Paríži počas prvej svetovej vojnyFilm, ktorý režíroval Jean-Louis Richard a napísal scenár renomovaný filmár François Truffaut, hrali Jeanne Moreau a Jean-Louis Trintignant. Film adaptuje príbeh tak, aby zodpovedal cíteniu 60. rokov, a posilňuje tón intríg a morálnej nejednoznačnosti.
Španielske verzie a komiksové reinterpretácie
Fascinácia Matou Hari sa neobmedzovala len na Hollywood, Taliansko alebo Francúzsko. Aj španielska kinematografia sa odvážila pohrať so svojím mýtomAvšak z úplne inej perspektívy. Mariano Ozores, známy svojimi populárnymi komédiami, priniesol na plátno veľmi voľnú a parodickú verziu príbehu.
V tejto adaptácii hrajú hlavné úlohy Gracita Morales a José Luis López Vázquez, dve z veľkých mien španielskeho humoru druhej polovice 20. storočia. Na rozdiel od vážnosti iných filmov bolo cieľom využiť v tomto prípade komickú výhodu postavy špióna, zneužiť absurdné situácie a fraškovité vtipy vychádzajúce z pôvodného kontextu.
Tento prístup ukazuje, do akej miery Mata Hari sa premenila na tvárnu kultúrnu ikonuPlatí to rovnako pre historické drámy ako pre fraškovité komédie. Jej meno sa stalo synonymom nebezpečnej, zvodnej ženy spojenej so špionážou, a to aj pre tých, ktorí sotva poznali jej skutočný životopis.
Vo všetkých týchto verziách sa holandský špión javí ako zmes zmyselnosť, zrada, dobrodružstvo a tajomstvoAle zriedkakedy ako skutočná žena, akou bola, so svojimi pochybnosťami, zlým finančným hospodárením, nesprávnymi rozhodnutiami a životom poznačeným potrebou a túžbou vyšplhať sa po spoločenskom rebríčku.
Definitívny skok smerom k otvorene erotické zneužívanie Mýtus však pochádzal od veľmi špecifickej producentky a herečky, ktorá už bola vzorom európskej erotickej kinematografie: Sylvie Kristel.
Film Mata Hari z roku 1985: erotika, Cannon a Sylvia Kristel
V roku 1985 bol uvedený nový film zameraný na mýtus o Mate Hari, tentoraz v réžii Curtis Harrington a produkcia: Cannon FilmsSpoločnosť, ktorá bola v 80. rokoch 20. storočia známa svojím komerčným prístupom a tendenciou využívať senzačné dejové línie bez väčších umeleckých výhrad, mala veľmi jasný cieľ: využiť popularitu postavy a ponúknuť erotickú podívanú.
Hlavným hrdinom bol Sylvia Kristelová, holandská herečka ktorý sa stal erotickým mýtom o desaťročie skôr vďaka ságe „Emmanuelle“. Jej voľba za úlohu Maty Hari nebola ani náhodná, ani nevinná: vyslala priamy odkaz potenciálnemu publiku filmu, ktoré mohlo očakávať sexualizovanejšiu verziu príbehu s množstvom scén nahoty a zvádzania.
Dej filmu z roku 1985 je voľne inšpirovaný biografiou Margarethy Zelleovej. Zhromažďuje niektoré základné prvky z jeho života - jej minulosť exotickej tanečnice, jej vzťah s vysokými vojenskými dôstojníkmi, jej zapojenie do špionáže počas prvej svetovej vojny a jej súdny proces - ale prispôsobuje ich tak, aby slúžili ako spoločné vlákno pre početné erotické scény s Kristel v hlavnej úlohe.
Vo filme sa postava Maty Hari objavuje ako najlákavejšia a najnebezpečnejšia žena vo vojnou zničenej EurópeJe schopná vydolovať štátne tajomstvá od mocných mužov na oboch stranách konfliktu. Zdôrazňuje sa, že nepatrí k žiadnemu národu, že jej lojalita je výlučne sebe a že jej zmyselnosť je zbraňou aj kliatbou zároveň.
Hlavným cieľom filmu nie je ponárať sa do zložitej otázky jeho viny alebo neviny ako špióna, ale ukázať... erotický náboj spojený s postavouHistorické rozprávanie ustupuje do úzadia; pozornosť sa presúva na intímne stretnutia, zmyselné tance a dekadentný pôvab obklopujúci protagonistu. Spoločnosť Cannon Films dôrazne kládla na tento prístup dôraz, verný svojmu vtedajšiemu štýlu, ktorý sa sústreďoval na žánrové filmy a komerčné využitie.
Dátum vydania, kontext a prijatie verzie z roku 1985
Film Mata Hari, ktorý režíroval Curtis Harrington, bol uvedený v kontexte... filmový trh veľmi vnímavý k erotike v štýle 80. rokovHoci sa film nevenoval špecializovanej kritike, ale komerčnému výkonu, premiéru mal v polovici osemdesiatych rokov v rámci bežného cyklu produkcií spoločnosti Cannon, pričom kombinoval uvedenie v kinách so silným využitím na domácom videu.
Dátum vydania tejto verzie Maty Hari spadá do obdobia druhá polovica 80. rokov 20. storočiaToto sa stalo v čase, keď verejnosť už dobre poznala Sylviu Kristel ako erotickú filmovú hviezdu, najmä v spojení s globálnym fenoménom „Emmanuelle“. Produkčná spoločnosť túto kartu bez hanby zahrala a film propagovala plagátmi a reklamnými materiálmi, ktoré zdôrazňovali herečkino telo a zmyselnosť viac než historický rozmer príbehu.
Z kritického hľadiska bol film v mnohých prípadoch vnímaný ako povrchný a senzačný životopisný filmneschopné odrážať skutočnú komplexnosť historickej postavy. Objavili sa dokonca recenzie, ktoré ho označili za „smiešny“ alebo „úbohý“ ako rekonštrukciu života Maty Hari a zdôrazňovali, že to, čo ponúkali, bolo skôr prostriedkom na Kristelinu erotickú sebapropagáciu.
Naproti tomu diváci, ktorí si užívali exploatačné filmy a ľahkú erotiku z osemdesiatych rokov, v ňom našli Presne to, čo som očakával/aZmes minimálnych intríg, dobového prostredia, vojenských uniforiem a Maty Hari, ktorá používa sex ako zbraň na vojnovej šachovnici plnej klišé. Výsledkom je viac než len historická dráma, ale skôr rýchla zábava, ktorá živí legendu bez toho, aby sa obťažovala s nuansami.
Dnes sa na túto verziu z roku 1985 spomína najmä ako produkt veľmi reprezentatívny pre svoju dobuVyniká tak vizuálnym štýlom, ako aj prístupom k erotike, ktorý sa značne líši od súčasných štandardov. Na rozdiel od vážnosti filmu s Gretou Garbo v hlavnej úlohe alebo autorského prístupu francúzskej kinematografie zostáva Harringtonov film jedným z najjasnejších príkladov toho, ako sa mýtus o Mate Hari premenil na čisto erotickú príťažlivosť.
Medzi skutočnou ženou a filmovou legendou
Ak porovnáme život skutočnej Margarethy Zelle s jej verziami na veľkom plátne, vidíme, že rozdiel je obrovský. Historická Mata Hari bola žena s biografiou plnou protirečení.: samouk, matka, manželka vojaka, s ktorým mala búrlivý vzťah, preživšia v nepriateľskom prostredí, milenka vojakov, ktorí sa o ňu starali, a zároveň krehká postava uväznená medzi protichodnými mocnosťami.
Kino ju na druhej strane premenilo na archetyp femme fataleVždy pod kontrolou, vypočítavá, zvodná a schopná manipulovať celé vlády zo svojho toaletného stolíka. Realita však odhaľuje osobu, ktorá, zaslepená finančnou núdzou a vlastnými megalomanizačnými predstavami, precenila svoje schopnosti orientovať sa vo svete špionáže.
Mata Hari sama prispela k svojmu mýtu, prikrášlila detaily svojho života a starostlivo ho zostavila. osobný príbeh o vznešenosti a exotike čo v mnohých prípadoch nezodpovedalo skutočnosti. Príbehy o jeho pôvode, spoločenskom postavení a údajnej jávskej šľachte boli súčasťou tejto sebatvorby, ktorú kinematografia neskôr dotiahla do extrému.
Ani súdy, ktoré ju súdili, ani mnohé filmy inšpirované ňou, presne neodrážajú skutočný rozsah jej zapojenia do špionáže. Moderná historiografia ju skôr vníma ako obeť politického a mediálneho kontextu že potreboval jasné príklady zrady a že v nej našiel dokonalý cieľ: slávnu, extravagantnú a ženskú.
Celá táto historická a filmová cesta ukazuje, ako postava z mäsa a kostí s veľmi ľudskými silnými a slabými stránkamiStal sa univerzálnym symbolom zvodného špióna, opakovane interpretovaného podľa módnych trendov každej éry, od klasického čiernobieleho pôvabu až po explicitnú erotiku osemdesiatych rokov.
Dodnes zostáva skutočná Mata Hari a filmová Mata Hari dvoma odlišnými, ale neoddeliteľnými postavami: ženou, ktorá bola popravená v roku 1917 po pochybnom procese, a mýtom, ktorý zaplnil obrazovky exotickými tancami, ľúbostnými intrigami a štátnymi tajomstvami šepkanými v súkromí, najmä vo verzii z roku 1985, kde Sylvia Kristel a Cannon uprednostnili erotiku pred príbehom, čím navždy upevnil imidž najslávnejšieho špióna všetkých čias.
